导演陆川(🦊)
中(🚟)国(🕗)牛叉的电影也少(🔌)的诸(🐽)(zhū )如这部寻(💤)枪
这(🐺)部(😮)陆川导(👅)(dǎo )演的气氛(🚄)神秘(mì )的影片是(🏩)因(yīn )为姜文的(de )精湛演(🌟)技而增色一(yī )些
影片开头直率(👍)地的向我(wǒ )们影(🙂)像展(🎗)(zhǎ(🦅)n )示了(🚼)警察马山姜(jiā(🤛)ng )文饰因丢枪(🔼)而又(💼)开始了(le )一(🆚)段(🎺)寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带(dài )你直接进(🍗)入(🔱)一个中年男子因丢枪(♎)(qiāng )而(🚱)沉浸的(🕳)焦(jiāo )躁与臆想(🦊)(xiǎ(🗯)ng )之中
姜(👙)文曾(🛎)说(shuō(🍷) )其实人生最根(🍁)本的应该(gāi )是在寻找(🍚)(zhǎo )
影片(piàn )中(🔼)马(🍈)山自(📝)始至终的(👌)在这里有(〽)着那把(bǎ )内带信(🌪)念(💏)意义的配枪而(ér )生活(🐵)中(🏊)我们(men )也一(📘)直在寻找我(🚾)们所信念的东西
去寻(xún )找是我(wǒ )们人生中的(de )一个大命题
2公民凯(👗)恩1941年豆瓣85分
导(dǎo )演奥逊威尔(🛑)(ěr )斯
1942年(🚀)奥斯卡最佳(jiā )剧本
影片以(yǐ )20世纪末叶美国(guó )新闻(😖)业(🥎)巨头威廉朗道(🖐)(dào )尔夫赫(hè )斯特(tè )为原型用新颖的艺术手法表现出了一位(🐈)报(bào )业大王的一(🐅)生
一个国家(🏀)的传(🤓)奇(👴)一段国(🌯)家的(de )历史却被浓(🍐)缩(🌩)成一(🔙)个人的奋斗史
此片从(🍷)始(🤡)至终一直(📇)在探寻着(zhe )凯恩临终前的(📔)遗言玫瑰(guī )花蕾(lěi )
但(🏖)这结果谁也没有(yǒu )想到这个被(🔦)所有人(rén )狐疑哪怕调查(🔞)探(🔐)查(🍐)的所有人(rén )都感觉背后(🎷)封印着众大机密的(🚦)玫瑰花(huā )蕾之(zhī )后(🛫)(hòu )更是他儿时的滑雪(xuě )橇
这是(shì )对那(🏘)些一(🌆)直在努力(lì )再努(nǔ(🏼) )力调(diào )查(🅱)的人(rén )而言(🛄)简直那就是一个笑话而对此凯恩(🍥)对于这但是(⛳)他因太早远远离开童(👡)年而对童年(🥗)单纯(chún )无邪美好(hǎo )生活的怀(🌓)(huái )念就(🐢)这(zhè(😮) )么简单
3后窗1954年豆瓣84分(🕒)
导演阿尔弗雷德希(xī(🕋) )区柯(kē )克
后窗在美国(🌱)出(chū )名评分网IMDb上是更(⛱)高(🦗)的一部希区(⏳)柯克(😂)电影(yǐng )
希区(🎗)柯(🔙)克的成(🗜)功之处就取决(📟)于人他讲童话故(gù )事的方法他应(🥛)该不会去(☔)可以(yǐ )制造(📧)未知的(🕌)悬(🚂)念而是让观众看(⛪)见(🛋)了悬念然(⏸)后把情绪紧张
当女友(yǒu )解决主人(rén )公进行到案(🎈)件前去嫌疑人家一(🏚)探(😛)究竟时导(🐘)演(👶)(yǎn )是从主人公(🧥)的视角让我(〰)们(🚠)看见女友(🦕)和嫌(xiá(📆)n )疑(🔡)人的(🤟)三人袭击在嫌(xián )疑人离(🌰)家很(🌇)远(yuǎn )越(😺)来越(👧)大近时我们也结(🕞)束感觉(jià(🕸)o )道越来(lái )越大(⛄)不安
说起来这部(🏋)电影立时会(huì )华硕到(dào )人性的一面偷(🐟)窥
从正在(🛃)到结尾主人公实(🐵)际(jì )暗中偷(tōu )窥(🔂)这样的(🎪)一个终致分析出了一(🚁)个(🦎)杀(✒)妻分尸的(de )案(📬)件希(xī )区柯克(🔒)成功(gōng )了将我们(men )的(de )注(🔥)意力放在令人恐惧的凶(⚡)杀(🔱)案上
但这勾引与被窥(🍍)来讲也(📽)是发生(shēng )了什(💆)么在你我(wǒ )身上的(🤬)事(shì )当(😢)你偷(tōu )窥别(🆔)人的时(⚾)候也许你也曾被那(🐉)样偷窥过希区柯克在(🤞)到(😟)最后给我们留(🔎)下(⬜)来(🗄)了一个更为(wéi )可怕地的东西就是如影随行的(de )窥视的眼睛
4铁皮鼓1979年豆瓣(♍)83分
导演福(🦇)(fú(🐂) )尔克施隆多夫
这(📭)是一部透着(🔚)恶趣(🅱)味的电影情节(🕋)妙趣横生但(dàn )又一字一(🦗)字难(🏕)懂过多的隐(👉)喻根本无(🔮)法一笔(🗼)带(💧)过(guò )
一(😪)部现实中蕴满奇幻色彩(📈)的影片
一个神奇无比的(de )孩子可以有意识的控制(😮)自己的成长他反抗身边亲人的所作所(〽)为
除此之(🎇)外痛(✖)苦压抑的人物关系及环(🥜)境外导演毫(💪)不大胆直白的去拍摄拍摄每(📱)一个(🍎)镜头可以(🈴)展示了特(👞)珠年代(dài )的人(rén )间百态
奥斯卡(🦔)(kǎ(🔴) )走(zǒu )过(guò )了一条太过(guò )漫长的(de )成长之路影(🦅)片中有(yǒu )着对会(🕹)造成二战悲剧的时(🕘)代性(😵)与民族(zú )性的深沉思考
影片的最后奥(💌)斯卡驾着(🚺)火车徐徐地向新生(⏩)活飞奔而去(🎆)(qù(😄) )祖母(mǔ )和影片(⛑)正在一样依旧是(shì(🍒) )坐在那片生命起源的土地上时(🦍)光荏苒世事变迁唯有生命(🚒)(mìng )还(👔)会(🥩)一代一代地继续(xù )延续
5洗澡1999年(🎪)豆瓣(💴)82分
导演桀(🗯)骜
澡堂泡泡澡是(🥉)老(💯)北京的一大特色(🏮)风俗
洗澡虽然是男人戏无论洗(😙)澡吗时爱你唱(chàng )歌的胖(🎋)子爱斗蝈蝈(❄)的老(🈴)头们那就那充满儿化音的口腔(➖)都流露出(💍)北京市井的温情
一辈子可以(🎙)经营澡堂的老刘早(🎶)(zǎo )年无(wú(🧞) )子女两(💔)个儿子一(yī )个(🤧)离家很远多年一(yī )个因智(🐏)商边缘送回身(🛤)边
所(suǒ )有的(de )故(😔)(gù )事反映了一个现代(dài )化(🎒)的问(🧡)(wèn )题传(chuán )统和现代(🏂)之间的很不搭而导演(🔹)选择类(🍒)型(xíng )澡堂(táng )这一个独具传统民(🤚)(mín )俗(sú )活动意义(yì )的场所(🚗)展(⤴)开攻击故事更是(shì )将现代化态度得别有深意
爸爸(👲)说他们(😎)要(🎟)去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖(hú )的(de )水不单都能(néng )够(🈂)洗涤(🚾)身体不(bú )过还能够洗(🔊)涤(dí )心灵澡堂子里放(fàng )得满满的全是的(🎾)一池子水蓝蓝的老(🤕)牌(⛽)子(🔓)上几个(🍕)大字四(sì(🎅) )个(🌎)大字(✊)上善若水
上善是水水不光能洗净人的(de )身体还(😼)能够洗干净人(♟)的灵魂(hún )
6太阳照常(chá(🌻)ng )升(shēng )起2007年(⭐)豆瓣79分(🚔)
导(dǎo )演(🧢)姜文
这是一(🔰)个全是(♏)饱(bǎo )含符号的故事
姜文沉(chén )寂七年(nián )之后(🌆)的又一力(🕝)(lì(🦍) )作由(🏔)四个饱含(hán )魔幻(huàn )现实主义风(🙁)格的小故事横列分(🚀)为了疯恋枪(qiāng )梦四个(gè )部分
姜文说反正是一个故事没有四个是(shì )他们说有四个你再仔细看(🧣)看也就只能(📫)一个不过就(jiù )一个男的和一个女的
这部外壳娱乐(⚾)表面看来政治的的电影是对那一个时代(dài )的(🔪)反思值(zhí(👾) )得玩(🐎)味(wèi )非线(🗣)性(xìng )的叙事手法蕴(🍸)满了对人(🚸)之欲望的神秘(👮)描(🌜)绘(🎥)每个人物都系统设置的离奇(qí )超现实主义
小提示的(🙎)是这(🦆)也许并非一(🏵)部看惯好(⛲)莱坞大片(piàn )人的菜只(⚪)不(bú )过(🤞)是需要沉下心来一边特殊味道(🚆)着影片的独有(😾)一边发掘着(zhe )影片的(🍄)(de )内涵荒诞的年(🖲)代无(🌔)论怎样严肃酷杀太阳仍(réng )然(🌾)早(zǎo )上(🌒)腾起
7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分
导演亚历桑德(dé )罗(luó )冈萨雷斯(💠)伊纳里(lǐ )图
鸟人是一部在电影语(yǔ )言的应用上(👛)几乎近(🐭)乎完美的制作精美的好莱坞电影(yǐng )
一(yī )个这(zhè )般狂暴痴迷于(🕗)鸟的人对人(rén )的生活(🦓)还(❕)没有一点兴(🐔)趣甚(shèn )至还(🚗)(hái )到最后形态心理都开始趋向于鸟的人这(⚡)到(😌)底是是一个什么呢样的(🐿)人
导演艾伦帕(📶)克(kè(📭) )按照时空相互纠缠的对(duì )比手法(🍆)继(⏫)续讲(🐑)述(🕑)了一个想像鸟儿一样飞翔的少年的故事
在(⌛)故(gù(🏸) )事最(zuì )后巴蒂在(⏰)艾尔的怀里终于(yú )回话了他如(📉)同彻底蜕变般回到自己有过(📙)的模样(🔧)倒(dǎ(🗨)o )是从来(🎡)是没有经历(🗽)过战争没有阴影没有悲痛(📱)
导演(🍖)正是我(👢)这(zhè )样(✔)的(🤝)话将人物露(lù )骨(☔)化(huà )去具体阐述(😏)了现(🍟)实对人的(👆)残忍剥(🐬)(bāo )夺而吸引我的也恰好(🖲)这种被过分化的鸟人形象在他身(🏐)上(🕹)看的到(dào )对自由的追求(🏌)(qiú )和思维
8法国中(🕞)尉的(😭)女人1981年豆瓣79分(🏾)
导演(yǎn )卡雷尔赖兹(🌵)
法国中尉(wè(🍎)i )的女人这(🎢)部(🏓)影片一(yī(🖍) )类英(⛅)国的民(mín )族文化遗产电影不仅(⬜)仅只(zhī )不过它(🐓)是改编而成自英(🥘)国文(wé(🛴)n )学(xué )名著还而且它崇尚(💨)人(🌒)物(wù )的(📍)刻画(🖲)认可(🤾)长镜头的运用特别是过去时空其(🕠)构图(tú )颇具油画(🍶)风格
片中(🤲)除(🌀)(chú )开爱情这一传统(🚀)的主(🌴)题本(běn )片中(✅)最(🦁)新颖的那就是要(♟)如(🏙)何将(jiāng )戏中戏(xì )这(🎚)样(yàng )的一个结构很好的把(bǎ )握在电影(👭)中的(🦗)
影片将(👯)两个时代两个不同的爱情故事放到一起(😳)诉说过去时空中(😀)的萨(sà )拉与查尔斯的爱(🆚)(ài )情(🏔)故事现在时(shí(👗) )空(⏭)的安娜与麦(mài )克(kè )的(de )故(😿)事
两个(gè )时空的反差(🎷)极有(💬)个性时代的(de )讽刺
一个生在维(wéi )多利亚那样的用思想(👹)枷(jiā )锁自由的时代里彷徨无助而坚毅是为(🎵)爱情你选了(le )反(💦)抗另一(yī )个生在自由陛下万(wà(😊)n )岁(🌻)的现(xiàn )代却结果不能想挣(📽)脱世俗(sú )的链(liàn )条你选(🍠)了一片平静的选择逃避
现(xiàn )在(♟)看样子这种对现世(shì )生活的(🦂)反思依(yī )然本身深刻地时代意义
9放大1966年(🔗)豆瓣(🔄)84分
导演米开朗基(jī )罗安东尼奥尼
真相与(👜)幻(huàn )想之间的(de )界限是什么感官(🤕)是否需要能好处我们不认识世(⛹)界
安东尼奥(🤗)尼曾说在(zài )放大这部影(yǐng )片中我(wǒ )则一(🦗)点(🌴)也(⚓)没(méi )去表现出来这个(🥏)(gè(🥟) )主(zhǔ )题这是相当(🥗)的(de )确的而我表述的是另外(wài )的人物(wù )和现(🚔)实之间的直(🕳)接联系(🎍)(xì )现实事件(🥝)(jiàn )是死死地地不(bú )断地着(zhe )人物而必然的
一位发自内心(👾)(xīn )的热爱拍照的摄影师突然一天在公园抓(zhuā(🧤) )拍到了一穿越系列(🔞)照片在经不(🗳)断地放大后莫名其(🦕)妙才发(🤫)现那些照片里刻意(🗯)(yì )隐藏了一起凶(⛴)杀(➿)案然(rán )而(➕)还没有(🚌)人不愿意完(🌵)全相(📑)信他的推(tuī )测
导演(yǎn )将(jiāng )社(🥩)会坏境与人物内心纠(🦁)缠交织起来去思考了一个(👑)真相与(yǔ )虚(xū )幻的(🈵)故事即使(💗)发现自(😛)己真相(🥉)(xià(🍣)ng )也(🕕)未(🔩)必(bì )会能可以证明(🏹)什么
影片结尾处(chù )主人公(gōng )和一群很奇怪的年轻(🍿)人挂上不(🐥)必然的虚拟网球(qiú )在一番未果之前主人(🕡)公也渐渐地的正在由现(🦑)实结束(shù )走入了虚空(🍣)(kō(😠)ng )
10裸(🤭)岛1960年豆瓣(🗼)85分
导(🐘)演新藤兼人
裸(🛡)岛是新藤(🎦)兼人(rén )20世纪60年代创(📥)作的(❤)一部影片正值(♿)(zhí )春季(jì )二(è(🕒)r )战结束(shù )了后日本的重建期
这部没(🔬)有人(🔺)物对(🚠)白的电影对岛上艰难(nán )地环境的描写主(😭)体形象了(le )岛上(shàng )夫(👃)妇生存下(xià )来的艰难(🏝)地(⛺)(dì )即便有时(👿)候也会更加的无奈阴(🍋)郁和很厌(🧝)(yàn )烦但他们那就只(🔸)(zhī(💟) )要(🚄)能坚持了下来
例如影片到(😆)最(zuì )后女人把(💾)(bǎ )好不容(🌝)易挑(📡)(tiāo )来的水彻(🍑)底(🍵)洒(sǎ )了狂烈(liè(🔚) )的扯掉自(💇)己种(🙍)的蔬菜(cài )然后(🍿)把在地嚎啕而到最后那就从(cóng )地上爬起来再乱(🤥)词(cí )着(📰)(zhe )机(🗑)械的(de )工作(zuò )为了生存(🌧)的而又不得(👂)不做(💉)的劳动这就更加运(yùn )用(🐦)对比了他们(😡)对生的渴求(qiú )和忍耐的精神
一个简简单单的故事(🚀)却非常好(🖕)的反(fǎn )映(yìng )了(le )二战(zhàn )后60年代的日本(🕉)社会情况(🚪)以及日本大和民族的心(👡)态(🙊)
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